蕭斯達高維契 | 第九交響曲

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曲目

蕭斯達高維契（1906–1975）

降E大調第九交響曲，op. 70
- 快板
- 中板
- 急板
- 廣板
- 小快板

下載樂曲剖析

作曲家

蕭斯達高維契事業像過山車一樣，大起大落的程度在音樂史裡可謂絕無僅有。他19歲時獲譽為樂壇奇才，「第一交響曲」在彼得格勒（現稱聖彼得堡）首演後獲譽為「紅色貝多芬」，但1936年卻突然被蘇聯報章《真理報》譴責；「第五交響曲」（1937）標誌著他昂然重返得寵作曲家行列，二戰時的《列寧格勒》交響曲（第七）更將他提升到國際英雄的地位；可是1948年卻遭受新一輪譴責，有段時間蕭斯達高維契更將他最重要的作品都藏起來，直到1953年史大林逝世後一段日子才讓作品曝光。他晚年的事業較穩定，官方也頻頻授予他種種殊榮，可是這時的作品許多都很陰沉，而且多有反省之意。不過就像他從前最優秀的作品一樣，這些作品也依然受樂迷歡迎；論受歡迎程度，能與蕭斯達高維契匹敵的20世紀作曲家寥寥可數。

背景

蕭斯達高維契「第九交響曲」寫於二戰結束前幾星期。報章不久就透露他正在寫作新交響曲；蘇聯新聞通訊社塔斯社更宣布，新的交響曲「專為慶祝我們的偉大勝利」而寫；蕭斯達高維契也現身說法，說樂曲會是煌煌巨作，還會用上合唱。蘇聯當局於是期望那是一首慶祝國家勝利的傑作：一首能與貝多芬〈歡樂頌〉相提並論的鉅著──也自然希望這首新曲會歌頌史大林，歌頌這位「領袖與導師」在「偉大勝利」中的功勞。

到頭來，萬眾期待的「蘇聯第九」竟然令大家非常驚訝──樂曲不但短得可以（遠不夠半小時），樂團規模也不大，就連氣氛也根本不是那回事。據作曲家高法爾觀察：「聽眾離開時覺得很不自在，彷彿被蕭斯達高維契擺了一道似的，尷尬不已──天啊，幹出這種惡作劇的還不是年輕人呢！都已經四十歲了，還要在這種時勢！」高法爾還寫道，觀眾面前的是「海頓他老人家，還有一個平平無奇的美國警察──想扮差利卓別靈卻又扮得不倫不類，扮盡所有鬼臉、擺盡古怪姿勢，老是在第一樂章跑來跑去。」高法爾的評語在1948年重刊──這一年，蕭斯達高維契在作曲家聯盟第一次大會被譴責，還被迫公開懺悔，慘遭羞辱。看來，史大林沒有忘記蕭斯達高維契「第九」的「音樂惡作劇」。

音樂

高法爾的樂評儘管真能傷害蕭斯達高維契，有一樣卻所言甚是。在蕭斯達高維契「第九」裡，海頓這位18世紀傑出交響曲作曲家的神髓──活潑有趣，頑皮淘氣──的確可感受到一點，尤其在第一樂章。第一樂章〈快板〉既精煉又活躍風趣，還有好些巧妙的嘲諷。再看看第二主題：軍樂似的敲擊樂，引入短笛哨子似的放肆曲調，還有長號那滑稽浮誇的二音「號角曲」──蘇聯在耀武揚威，作曲家是否對此嗤之以鼻？到了再現部，長號不斷想顯示自己尊貴，但樂團卻總是樂得阻撓。最後，「惡作劇」看似要玩出火了，作曲家卻突然讓樂團奏出兩個唐突的和弦充當結尾──這種恍如「各位，先這樣吧！」的口吻，好像賓尼兔卡通常用完場方式一樣──只是變成了新古典派版本。

第二樂章〈中板〉格調深沉，但通篇以抒情為主，大多數時間也很克制。也許作曲家是為了呼應海頓某些略帶憂鬱的慢速小調樂章吧。嘲弄的口吻在詼諧曲似的〈急板〉突然重現，俄羅斯馬戲團的影子也若隱若現；只是沒多久，就像洩了氣似的沉澱在〈廣板〉裡。到了〈廣板〉，就連表面的滑稽可笑也不復見；事實上，這個樂章即使出現在蕭斯達高維契的史詩式交響曲裡（就像「第九」之前兩首寫於戰時的交響曲），也不會顯得格格不入。冷酷無情、節奏參差的低音銅管樂音型，先後兩次引入獨奏巴松管的長篇高音樂段，仿似悲傷的宣敘調。但之後出現了典型的蕭斯達高維契式氣氛逆轉：正當大家快要忘掉第一、三樂章那種準備翻天覆地似的幽默感之際，音樂的速度變成〈小快板〉，巴松管掉落到最低音區，奏出輕笑似的淘氣主題，充滿民歌氣息。樂團捕捉了這種情緒，但詼諧之餘卻明顯有點神經質。最後速度加快，樂曲狂野地舞動著直奔尾聲：詼諧依舊，卻顯然不是〈歡樂頌〉。

樂曲剖析由Stephen Johnson撰寫，鄭曉彤翻譯