贝多芬 | 第三交响曲，「英雄」

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萧斯达高维契 | 第九交响曲

贝多芬｜小提琴协奏曲

布拉姆斯｜第一交响曲

曲目

贝多芬 (1770-1827)
降 E大调第三交响曲，op. 55，「英雄」
- 辉煌的快板
- 葬礼进行曲：甚慢地
- 谐谑曲：活泼的快板—三重奏
- 终曲：甚快板

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作曲家

贝多芬名叫「路德维希」，但他其实是家里第二个名叫「路德维希」的孩子――他父亲约翰．贝多芬和母亲玛莉亚．玛德莲娜．贝多芬曾为贝多芬的哥哥取名「路德维希」，可惜那孩子出生还不到一周就夭折了。大家都不知道「大名鼎鼎的贝多芬」确实生於何月何日，只知他1770年12月17日在波恩受洗，之后一直留在波恩，直至1792年移居维也纳。贝多芬首先以钢琴演奏成名，他五首钢琴协奏曲都是初到维也纳的几年内完成的，向世人展示了高超的琴艺以及作曲技巧。他也写了几出剧场作品，多是话剧用的剧乐，另外还有一出歌剧。不过他最著名的作品大概就是九首交响曲了。1827年3月26日，维也纳刮著暴风雨，贝多芬就在这时与世长辞；据报他的葬礼举行时，前来吊唁的人数超过二万。

背景

贝多芬也经历过动荡的时代。法国大革命正进行得如火如荼，推翻了法国旧有的贵族统治者，刚获选举权的中产阶级兴起。到了1792年，法国大革命的影响力已越过边境，蔓延他国；同年4月，法国向奥地利宣战（或说得明确一点，是「向奥地利皇帝宣战」）。法军由主将拿破仑带领，决意把欧洲那些专横的非民选统治者通通赶走。因此维也纳平民百姓把他们视为救星。贝多芬也受这种热烈气氛感染，打算和好友利斯前往巴黎，觐见心目中的大英雄拿破仑，贝多芬还准备为拿破仑呈上一首交响曲――那是1804年，贝多芬甚至写信告诉出版商，他正在构思「一首规模宏大的新交响曲。标题正是『拿破仑』」。可是据利斯日后忆述，贝多芬知道拿破仑自立为帝之后，就对这人失望至极，於是「抓起封面的标题页就撕成两半扔在地上。后来重写第一页时才把标题改成『英雄交响曲』。」「英雄交响曲」1805年4月7日在维也纳首演；七个月后，法军就占领了维也纳，拿破仑更在美泉宫居住。

音乐

一如贝多芬其他作品，第三交响曲也是酝酿多年才写成的，期间不断修改。第一乐章由两个清晰有力的和弦展开序幕――然而这并非他起初的构思，而是多番推敲后的决定。这样做与传统的交响曲写法相去甚远，是贝多芬偏离常规最突出的例子之一：引子一般会很长，但现在贝多芬却以两个和弦取代，然后大提琴和低音大提琴马上奏出主题。第二乐章主题描写列队行进，气氛忧郁沉重，先是轻柔的小提琴，双簧管随后接手，继而整个乐团加入。贝多芬在全曲写毕之后，在原稿最上方以意大利文写著「为纪念一位伟人而作」。很明显，作曲家以这首激情的葬礼进行曲代表「理想已死」――在贝多芬眼中，「自由、平等、博爱」这些崇高理想，已随著拿破仑自立为帝而一一破灭。

在1820年代，音乐会上只演奏「英雄」交响曲第一、二乐章并不罕见。时人认为，既然乐曲围绕拿破仑的英雄事迹和人性弱点，那么第三、四乐章便显得格格不入了。然而第三、四乐章其实与贝多芬眼中另一英雄普罗米修斯息息相关――他写作「英雄」交响曲时，正好为舞台剧《普罗米修斯的生民》写作剧乐。第三乐章的灵感来自一则希腊神话，讲述牧神和手下的小精灵使普罗米修斯起死回生的故事。乐章中段是经典的狩猎乐段，采用了三支圆号，因而令配器颇不寻常。第四乐章是首变奏曲，主题出自《普罗米修斯的生民》（顺带一提，他1802年的钢琴变奏曲，作品35，也是根据同一乐曲写成。近期的研究显示，这个主题其实源自英国一首传统民间舞曲）。乐章开始时主题还未出现，只有低音线条，继而根据低音线条作变奏；音乐开始后差不多两分钟，主题才从木管响起，乐团不久接手。

乐曲剖析由Marc Rochester 博士撰写，郑晓彤翻译