贝多芬｜小提琴协奏曲

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韦伯｜巴松管协奏曲

曲目

贝多芬 (1770-1827)

D大调小提琴协奏曲，op. 61

－不太快的快板

－稍缓板

－轮旋曲：快板

现在大家都将贝多芬「小提琴协奏曲」视为协奏曲瑰宝。可是在贝多芬生前身后好一段时间，这首乐曲都乏人问津。事实上，乐曲是在1844年落入技巧大师姚阿辛之手过后，际遇才开始扭转。乐曲之所以备受冷落，原因之一就是首演失利。首演1806年12月23日在维也纳河畔剧院举行，由原本的题献对象克莱曼担任独奏。可是据说那天克莱曼或多或少是视奏演出的：然而乐曲无论情感还是知性上的内容都相当复杂，所以即使克莱曼本身技艺高超，也肯定不够时间驾驭。首演后，有乐评人形容：整体结论是乐曲「有些乐段很优美，但上文下理经常支离破碎，无关痛痒的乐段又不断重复，令人厌倦。」无论如何，克莱曼对这件工作究竟又有多认真？有资料指出，他趁著第一、二乐章之间的停顿，把小提琴上下倒转，即兴奏出一首吉格舞曲！两年后乐曲出版时，题献对象已经不是克莱曼，而是贝多芬的老朋友布鲁宁，这可真耐人寻味。

按古典时期的标准来说，这首协奏曲篇幅很长，而且技巧要求也极高：无遮无掩的极高音乐段之多，可谓前所未见；演奏这些乐段需要纯净的音色，手指也要额外施压。贝多芬曾跟小提琴家舒普兹说道：「我写这首曲子的时候，觉得那灵感是来自全能上帝的。上帝都在跟我说话了，区区一把小小的提琴，你觉得我还会迁就你？」浪漫派精神当时渐渐形成，这首协奏曲正是浪漫精神的优秀典范，象徵一个奋斗不懈、充满热情的人，也能挑战命运（也许宏伟的乐团就象徵了「命运」），继而战胜命运。此外，乐曲也有温柔亲切的时刻：像个单身汉渴望找到志趣相投的知己当妻子一样――这个人，失聪问题越来越严重了，心灵也越发孤单，渴望有个伴侣可以让他摆脱这种孤独；而且他年轻时追求过民主理想，虽然现在已经失败，但也希望妻子可以鼓励他坚持下去。可惜，事与愿违。

音乐

尽管如此，第一乐章还是温柔地开始，定音鼓低声地敲响主音（D音）五次，然后木管奏出圣诗似的主题。初时鼓声十分柔和，音型听来像个简单的引子，可是后来却变成独当一面的重要动机。所有主要主题都由乐团交代，还有两个突如其来的有力的极强乐段。第二个极强乐段结束后，独奏者加入，却彷佛落在乐句中途一样，接著在更高音区奏起第一主题，既精致又优雅。乐章余下部分都将抒情色彩与戏剧化的炫耀平衡得恰到好处，彷佛一再问大家，到底乐曲的重心是甚么？是安静的反思，还是戏剧化的举动？

慢乐章一直弥漫著抒情色彩。由於弦乐采用了弱音器，乐团伴奏的效果又极为清澈通透，就营造出专心致志、超然物外似的气氛。可是到最后，弦乐挪用了主题开端的附点节奏，更转化成棱角分明的极强音。一个短小的独奏乐段直接接驳至终乐章（〈轮旋曲〉）。〈轮旋曲〉的旋律是贝多芬最动听易记的舞曲旋律之一。乐章大部分时间都充满动感和愉快的心情；独奏者的华采乐段将音乐推至高潮过后，却迎来一个神秘的乐段：独奏者和乐团静静地触及多个远系调性，之后才稳稳妥妥地回到主调。尾声以欢欣鼓舞为主，但最后还是巧妙地流露出点点幽默感。

乐曲部析由Stephen Johnson撰写，郑晓彤中译